Fotografický magazín "iZIN IDIF" každý týden ve Vašem e-mailu.
Co nového ve světě fotografie!
Zadejte Vaši e-mailovou adresu:
Kamarád fotí rád?
Přihlas ho k odběru fotomagazínu!
Zadejte e-mailovou adresu kamaráda:
-
14. listopadu 2024
![OBLIBENE_TITLE2](/templates/102/gr/print-logo.gif)
Go verze
Photoshop: Úprava digitální fotografie II
praxe
24. září 2002, 00.00 | Další pokračování miniseriálu Úprava digitální fotografie přináší metodu a ukázky vyvážení barev.
V minulém díle jsme probrali základní postup při úpravě jasu a kontrastu digitálních fotografií a zabrousili do úprav barevnosti neboli vyvážení barev. Dnes si o vyvážení barev řekneme daleko více – jak na to a jaké nástroje využijeme.
![](/old-idif/grafika/images/ph_bar_uprdig2_01.jpg)
Pečlivý čtenář si na tento obrázek určitě vzpomíná – ano – je to dům z prvního dílu, u kterého jsme upravili jas a kontrast, avšak na úkor barevnosti. Na další ilustraci vidíme nástroj, kterým se dnes budeme zabývat především. Color Balance (Vyvážení barev) se ukrývá pod stejnou záložkou jako Levels (Úrovně), a to Image (Obraz) – Adjust (Přizpůsobit).
![](/old-idif/grafika/images/ph_bar_uprdig2_02.gif)
Prohlédněme si tedy, co všechno se nám při spuštění tohoto nástroje zobrazí. Tři škály barevných módů CMY a RGB slouží k míchání právě jednotlivých barev kanálů barevných režimů, zjednodušeně řečeno dle předem vypočítaných zákonitostí. Toto míchání je možné provádět ve třech oblastech jasu (barevnosti) – Shadows (stínech), Midtones (středních tónech) a Highlights (světlech) – tedy máme skutečně velmi široké spektrum možností.
![](/old-idif/grafika/images/ph_bar_uprdig2_03.jpg)
V původně zdecimovaném obrázku bylo zastoupeno větší množství modré barvy ve středních tónech a světlech, žlutooranžová barva na osvíceném zdivu rovněž neodpovídala barvě světla, které poskytovalo zapadající slunce překryté mraky. Proto jsme pečlivým mícháním snížili intenzitu modré, přidali více žluté a azurové.
A je to – tak jsme se zabrali do úprav samých, že jsme zapomněli na popis jednotlivých barev (ačkoli bychom je měli všichni velmi dobře ovládat). U módu RGB je to jednoduché: Red = červená, Green = zelená a Blue = modrá. CMY(K) už se hůře odvozuje a ještě hůře pamatuje: Cyan = azurová, Magenta = purpurová a Yellow = žlutá (K pro Black = černou).
Na paletce Color Balance najdeme ještě jeden zajímavý atribut – Preserve Luminosity (Zachovat světlost). Když ponecháme výchozí zatržený checkbox, nástroj bere při úpravě barevnosti v úvahu celkovou světlost obrázku, v opačném případě mění nástroj světlost dle svých výpočtů adekvátně k barevnému tónu. Myslím, že malá ukázka pro lepší pochopení neuškodí…
![](/old-idif/grafika/images/ph_bar_uprdig2_04.jpg)
Originální obrázek nebyl příliš v pořádku a po úpravě jasu a kontrastu se barevnost nepatrně posunula proti skutečnosti.
Na první optimalizovaný obrázek jsme aplikovali vyvážení barev s deaktivovanou volbou Preserve Luminosity (Zachovat světlost). Zcela evidentně se nám barevný tón vymkl z ruky a přes veškerou snahu jsme získali sice velmi sytý snímek, ale posun barev od reálného náhledu v hledáčku fotoaparátu se ještě více oddálil.
![](/old-idif/grafika/images/ph_bar_uprdig2_05.jpg)
Druhá ukázka ilustruje vyvážení barev s volbou zachování světlosti tak, jak vypadala ve skutečnosti. Při srovnání s předchozím obrázkem jsme se zaměřili na několik stěžejních oblastí – barva zdiva dostala reálnou podobu, květ i listy ve světlech a stínech se také lépe probarvily listovou zelení.
![](/old-idif/grafika/images/ph_bar_uprdig2_06.jpg)
Někdy se však přes veškerou snahu nepovede pořídit snímek s krásným motivem bez velmi znatelných defektů. Zářným příkladem budiž fotografie motýla, pořízená při plném slunečním světle na dně zahradního bazénu.
![](/old-idif/grafika/images/ph_bar_uprdig2_07.jpg)
Odraz modrého světla do všech směrů způsobil silné promodrání většiny partií křídel, těla i tykadel. Na optimalizaci clony, času ani citlivosti nebyl čas – vše musel v krátkém časovém úseku vyřešit fotoaparát – podařil se pouze jeden tento záběr – motýl pokračoval vzápětí ve své další cestě…
![](/old-idif/grafika/images/ph_bar_uprdig2_08.jpg)
Nejdříve jsme tedy vyjasnili křídla a zvýšili kontrast barevných přechodů pomocí úrovní. Modrého pozadí si všímat nebudeme, pro naše úpravy jej beztak nemůžeme zohlednit, jelikož právě pozadí nám pokazilo barevnost motýla.
![](/old-idif/grafika/images/ph_bar_uprdig2_09.jpg)
Po optimalizaci jasu a kontrastu přijde na řadu vyvážení barev. Každý by si měl vyzkoušet různé kombinace – velmi záleží na individuální schopnosti jejich vnímání. Abychom se přiblížili dokonalým výsledkům, musíme projít zdlouhavou fází praxe v práci s barvami.
Počítám-li dobře, tak jsme už o dva kroky blíže ke kvalitnímu zpracování digitální fotografie a třeba i její přípravy pro tisk. Příště se budeme věnovat výřezům.
Obsah seriálu (více o seriálu):
- Photoshop: Úprava digitální fotografie I.
- Photoshop: Úprava digitální fotografie II
- Photoshop: Úprava digitální fotografie III.
-
14. května 2014
Jak vkládat snímky do galerií a soutěží? Stručný obrazový průvodce
-
23. dubna 2014
Konica Minolta přenesla výhody velkých zařízení do kompaktních modelů
-
12. června 2012
-
9. dubna 2014
-
5. ledna 2017
-
6. září 2004
OKI snižuje ceny barevných laserových tiskáren C3100 a C5200n
-
13. května 2004
-
19. ledna 2004
QuarkXPress Passport 6: předvedení nové verze na konferenci Apple Forum 27.1.2004
-
6. února 2001
-
30. listopadu 2014
Nový fotoaparát α7 II: první plnoformát s pětiosou optickou stabilizací obrazu na světě
-
14. října 2024
-
9. ledna 2025
Bubnový scanner na 4000dpi optické rozlišení + PC + software
-
9. ledna 2025
Profesionální scaner Scanner Heidelberg TOPAZ I. optické rozlišení bez interpolace 3800DPI
-
17. ledna 2025
-
21. ledna 2025