Převod barev mezi gamuty - Grafika.cz - vše o počítačové grafice

30. července 1999, 00.00 | Není převod mezi gamuty jako převod (např. obyčejné převedení RGB -> CMYK). Víte, že lze ve Photoshopu pracovat s několika variantami převodů, vhodnými pro různé účely?

Jak jsme si již přiblížili v jiných článcích, gamuty různých zařízení se od sebe mohou i velmi podstatně lišit. Úkolem systémů řízení barev tedy mimo jiné musí být i přepočty (rendering) barevných dat mezi jednotlivými gamuty, a to velmi často z gamutu širšího do gamutu užšího (RGB do CMYK). A protože víme, že profily do gamutu nepřidají barvy, které dané zařízení "neumí", nezbývá, než co nejlépe převést žádané barvy do barev, které jsou k dispozici.

O to, co znamená "nejlépe" se stále vedou odborné debaty. Navržených a implementovaných způsobů převodu je více a systémy pro řízení barev dávají většinou uživateli na výběr, jak obrazová data konvertovat. V principu se debatuje o tom, zda a pro jaký typ dat (bitmapový sken, přímé barvy atp.) je při převodu vhodnější zachovávat nejdříve sytost a měnit jas a odstín, nebo naopak, snažit se udržet co nepřesnější jas a odstín při posunu systosti. Případně, zda přepočítávat jen barvy mimo gamut nebo všechny barvy v souboru. My do detailů těchto sporů zabíhat nebudeme. Stačí, když si uvědomíme rozdíly mezi variantami, které v současné době systémy řízení barev nabízejí. Vycházet budeme z nastavení Photoshopu, kde je volba k dispozici pod nastevením CMYK.

Perceptual matching (perceptuální)

Všechny barvy vstupního souboru jsou přepočítány dovnitř gamutu výstupního zařízení. Relativní vzdálenosti v barevném prostoru jsou přitom zachovány, to je důležitý rys, protože zamezuje ztrátě detailů obrazu, k němuž by došlo, pokud bychom některé barvy odstranili (počet barev by byl menší). Na výstupu budou všechny barvy oproti originálu, při tomto způsobu, změněny. Řada systémů používá toto rendrování defaultně, nejvhodnější je pro skenované fotografie.

Relative colorimetric matching (relativní kolorimetrická)

Barvy, které spadají do obou gamutů (vstupního i výstupního) zůstanou nezměněny. Barvy mimo gamut výstupu jsou nahrazeny barvami se stejnou světlostí a přizpůsobenou saturací. Výstupní obraz tak může být světlejší i tmavší než originál, zároveň může dojít k redukci celkového počtu odstínů, když je více barev na vstupu mapováno do téže barvy na výstupu. Jde o vhodný postup, pokud kombinujeme např. dva výstupní profily při proofingu (např. RGB monitoru a CMYK tiskárny, CMYK ink-jetu a CMYK ofsetu). Černý bod obrazu zůstane zachován, bílý bod může být převeden např. podle typu papíru.

Absolute colorimetric matching (absolutní kolorimetrická)

Barvy, které spadají do obou gamutů (vstupního i výstupního) zůstanou nezměněny. Barvy mimo gamut výstupu jsou nahrazeny odpovídajícími barvami na okraji gamutu výstupu. Tato metoda přináší ve velké části spektra nejvěrnější přiblížení originálu, na druhé straně vede ke ztrátě detailů v mnoha částech obrazu. Metoda je vhodná zejména při přítomnosti přímých barev, a stejně jako předešlá, pro kombinace profilů při proofingu (zde je však simulovaný černý i bílý bod).

Saturation matching (podle sytosti)

Barvy mimo gamut výstupu jsou převedeny na barvy se stejnou sytostí (pro zachování živých barev) a jasem odpovídajících barev na okraji gamutu výstupu. Tato metoda je velmi vhodná tam, kde nevyžadujeme úplně přesnou shodu barev. Důležité je zejména zachování dojmu, vzhledu obrazu - typicky různé obchodní tiskoviny, zprávy apod.

Článek byl převzat z červnového čísla polygrafického měsíčníku Svět tisku.
Svět tisku obsahuje 88 stran informací a je distribuován pouze formou přeplatného za 49,- Kč. Neváhejte proto a předplaťte si časopis tímto formulářem.